导读:如果说,秀儿的变节会对最终改变一郎起到至关重要的作用,也许这个结局还能让人们接受,但是剧情的发展却完全不是这样。一郎最后的转变,是因为母亲的爱把这个忘恩负义的日本鬼子拉回来的,和秀儿一点关系也没有,这种不顾剧情需要随意安排的结局,是最令人气愤的。那是白白让日本鬼子糟蹋了一个良家妇女那样的委屈,是吃过之后发现吐出来一只苍蝇那样的恶心。如果我们再退一万步,秀儿的变节事件,绝对不能如此简单和草率,人都是有感情的,道德的底线不能一下子崩溃,总得需要一个过程,在电视中总要进行渲染,那个情节安排,可是结局之中的重中之重的重头戏,因为那个证据是官司输赢的关键要素。这样一个重要情节没有渲染却能够骤然改变,仅仅几次的交往就让秀儿乖乖下了水,这不是糟蹋秀儿又是什么?“悲剧是把美好的东西毁灭给人看”,这个情节令人恶心是没有一丁点悲剧的意识,秀儿在一郎死去之后一如往常一般回到朱家,依然快乐而幸福地生活,并在最后的逃亡中和鲜儿一起随着朱家坐着马车绝尘而去。实在不敢相信,当编剧们设计这样的情节的时候是如何考量的?这样不合情理的情节实在不敢恭维。上一页 [1] [2]
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如果说,秀儿的变节会对最终改变一郎起到至关重要的作用,也许这个结局还能让人们接受,但是剧情的发展却完全不是这样。一郎最后的转变,是因为母亲的爱把这个忘恩负义的日本鬼子拉回来的,和秀儿一点关系也没有,这种不顾剧情需要随意安排的结局,是最令人气愤的。那是白白让日本鬼子糟蹋了一个良家妇女那样的委屈,是吃过之后发现吐出来一只苍蝇那样的恶心。
如果我们再退一万步,秀儿的变节事件,绝对不能如此简单和草率,人都是有感情的,道德的底线不能一下子崩溃,总得需要一个过程,在电视中总要进行渲染,那个情节安排,可是结局之中的重中之重的重头戏,因为那个证据是官司输赢的关键要素。这样一个重要情节没有渲染却能够骤然改变,仅仅几次的交往就让秀儿乖乖下了水,这不是糟蹋秀儿又是什么?
“悲剧是把美好的东西毁灭给人看”,这个情节令人恶心是没有一丁点悲剧的意识,秀儿在一郎死去之后一如往常一般回到朱家,依然快乐而幸福地生活,并在最后的逃亡中和鲜儿一起随着朱家坐着马车绝尘而去。实在不敢相信,当编剧们设计这样的情节的时候是如何考量的?这样不合情理的情节实在不敢恭维。
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