江口（加藤雅也），气场啊气场啊，一个帮派的头目，温文尔雅、细心温柔之余又有着一种运筹帷幄的胸襟与霸气，虽然也是一个好坏难辨的角色，但是他的那份笃定和胸怀，还是让人折服的。他对秀秀/结子说的那句“真巧呢，‘以前的’救了‘现任的’。”，那一刻的眼神非常到位，谁还会认为他当上那个位置是因为“世袭”呢？加藤雅也，也是我小小熟悉的日本演员，《非关正义》里那个总是打着花领带穿着小背心、说话喜欢录音的检验师，哈哈）
秀秀/结子（徐静蕾），为什么老徐总会演一些表面正义凛然的大人物求之却不得的女人呢？上回在《投名状》里也成为了李连杰追求的对象……这里，她成为了成龙大哥的初恋，只是后来又嫁给了日本黑帮头子江口。对这个人物，只能仍用“悲剧”两字形容——到日本投亲打工，却沦落风尘，终于有一天被黑道老大相中了当正室又生儿育女了，黑道老大却倒了，留下她一人被一群觊觎她美色的黑道老二、老三们撕扯着生吞活剥了……典型的女人的悲剧。徐静蕾演得还不错，看着成龙的眼神有点儿千言万语，还有他对着江口说“为人妻、为人母，又不一样”的那段也很到位出彩。
丽丽（范冰冰），依然是配老大的美女，不明白为什么论坛上这么多说她如何如何有演技的人是不是她的粉丝，反正没觉得她多出彩，也只是合格而已吧。
香港仔（钱家乐），身为动作设计的他，基本上都会担任一些电影里的角色，像之前《色戒》也是，他似乎很适合做一些见风使驼的“反骨仔”，这一次的反骨也的确是出人意表，翻脸像翻书，居然一眨眼就连老鬼（林雪）都不放过。个人认为他可以应该有资格凭这次的表演拿一个最佳男配角提名吧。
电影整体来说，算得上是作品。因为它要表现的不仅仅是剧情，而是一种生存状态，甚或是人性。本来这么大的题材，一般的导演都会有点儿扛不住，但是一口气看下来，觉得尔冬升还真不赖，他的确扛住了，而且扛得还不错。这种反映特定阶段特定人群生存状态的电影，稍一不留意会沦为个别事件，再不就会有群像而无个像，但是电影很好地避免了这两种偏离。虽然电影中段稍有点儿缓慢，有点儿细碎，但是幸好撩起的情绪会弥补掉这些疏失。《新宿事件》虽名为事件，但绝不只是反映个别事件，而是以小见大反映了整个九十年代偷渡潮下的华人劳工的生存状态，里面的人物形形色色都栩栩如生，呈现群像之余，个性鲜明的个体也有十余个。较之《门徒》，更“大气”了不少，虽然个人还是喜欢《门徒》多一些，因为它是短小精悍、整体的完整流畅感超强的作品，加上有刘德华、张静初、袁咏仪、古天乐等人精彩的演出；《新宿事件》成龙还是兼欠些，最大的败笔吧，但是其他所有人都很出色……
想起我最爱的日本电影之一《燕尾蝶》，也是以到日本打工的人的生存状态为主题的，与《新宿事件》很相像。但个人更偏爱《燕尾蝶》蜕变的主题，既有绝望的部份、也有温暖的部份，而《新宿事件》却是全然绝望的，看不到蜕变与重生的力量——《新宿事件》的能量，在于这一群人走过，断掉了未来，却留下了感人的痕迹；而《燕尾蝶》的能量，在于这一群人走过，折翼过，却仍振翅欲飞。
当然，此非彼，《新宿事件》没必要成为另一部《燕尾蝶》。