?很早就听说陆川导演在拍这部电影，后来由于近一个月以来，各路媒体的鼎力炒作，访谈、博客、首映礼、预告片一大堆的宣传攻势，这部片子还入选建国 60周年献礼影片。面对网上“所有中国人都应该看一看这部片子”的噱头，激起了我这个爱国热血小青年的浓厚兴趣，觉得很有必要到电影院里看一下，为南京本土打赢《南京》票房攻坚战尽一份力。
导演陆川是我比较赏识或者说推崇的导演。首先，才气。年纪不大作品不多但是质量比较高，基本没有烂片（自以为比那个圆环套圆环的导演强一些），著名的有《寻枪》、《可可西里》，拿了大奖之后跻身大导演之列，这次的《南京》还得到了张艺谋的肯定；第二，经历。他是国关外语专业毕业的，后来据说以第一名的成绩考进了北影的研究生。了解的人稍加体会就知道，这很不容易，可以说明陆川很多东西。在毫不相干的环境，学着毫不相干的专业，过着毫不相干的生活，居然有如此的作为。第三，其作品中对细节的把握。他很善于用别人想不到的方法刻画细节，好像一把尖锐的手术刀，直接切中内心中最脆弱的部分。他的片子是值得反复看的，比如《可可西里》，估计奥运吉祥物当中有藏羚羊有相当程度上是他这部片子的推动。
虽说如此，我心中依然有小小的不放心，“南京”是国人永远的痛，由于从小到大的反复宣传，心中已有定势，如何出新和如何继续往深处挖掘是很考验导演水平的。再者，这种题材不好把握，线索多、素材多、角度多，南京大屠杀留给人们的是种种残酷惨痛的碎片，如果说是系列纪录片还好说，那么在一部2个小时左右的电影里，主线的选取、详略的取舍、角度的切入都是值得深入思考和反复掂量的。面对着这样复杂的一份试卷，陆川会交出怎样的答案？
电影和《辛德勒名单》一样是黑白片。看了以后，有两个突出的感受。一个是真实。觉得比以前的战争片真实。没有傻了吧叽的日本兵，没有充满革命浪漫英雄主义的我军将士，没有过分机智勇敢的红小鬼，呈现给大家的，除了战争的残酷之外，是弱小无助的南京百姓、善良友好的国际友人和内心不堪重负的日本军官。另一个，就是压抑感。整个片子仿佛都在憋着一股子气，心里万千情愫，可就是完全说不出话，好像自始至终被人掐着喉咙，直到结束也未曾全部释放。
开篇，阴霾的天空下，战火中的古城墙，坦克碾过地面那“咔嚓咔嚓”履带的声音，仿佛声声都碾在观众的心坎。陆剑雄（刘烨）站在城门高高的沙袋上，看着守城军队挡也挡不住的弃城出逃，眼中已经闪过掩不住的悲凉与绝望。这样的开头已经预示了后面故事的凄惨与悲凉。
这部片子当中有不少镜头是导演颇具匠心的。比如，刚刚闯入南京的日本军队内心的恐惧。进入礼堂里，满满一屋子南京民众如画像一般木然的脸，面对着眼前仅仅三四个拿枪的日本兵，心中只是害怕与投降。就连其中一个出去求援时，也没能够抓住机会反抗，是的，就连旁边的观众还说：“反抗啊，怎么不反抗呢？，”就像电影交待的那样，以角川为首的几个日本兵心理十分的害怕。可能，正是这样的不反抗才能真正表现出当时南京百姓看到守军败逃、国都沦陷的绝望，哀莫大于心死啊。
陆川没有过分依靠描写南京大屠杀的血腥来突出电影主题，而是真实的刻画了人们当时的心理活动，靠几个细节直触观众的内心深处，直击人性。
细节之一，小江含义隽永的眼神。
小江（江一燕）作为战前南京的一名妓女，由于不了解战争的残酷，进了难民营之后仍旧执意要求留长发、涂口红，面对其他妇女嘲讽的鄙夷，自己不以为然。后来，难民营被日本兵闯入，被侵犯了的小江，没有像其他人一样一味的痛哭，竟是嘴角淌着血，漠然隐忍中带着刚毅，她之所以没有哭，给人以充分的想象空间，这时的她，我想已经抱定了必死的决心，只是在等待一个机会，一个能让自己死的更有价值的机会。后来，当姜老师（高圆圆）含泪告诉难民营日军强征100 名妇女的时候，小江首先打破沉默，“拉贝先生，我去。”大家一定不会忘记她的语气，是一种视死如归的超然，是一种久经痛苦的麻木，是一种舍己为人的慷慨，是一种看破生死的无奈……整个电影，她的眼神给每名观众的心中都留下了深深的烙印，她那忧怨的、漠然的、轻蔑的、坚定的、留恋的、凄美的、倔强的眼神，当她看到唐小妹教人唱越剧时充满女人味儿的眼神，和生命的最后充当慰安妇时躺在床上任人蹂躏又毫不屈服的眼神。江一燕戏份不多，但是多处无声的表演，将这个角色演绎的淋漓尽致。